グラミー賞2026ノミネート予想｜もう発表済み？いまからでも“当たりやすい読み方”に変える方法
「今年こそノミネート予想当てたい！」と意気込んで検索したのに、気づいたら“もう発表されてた”——このパターン、めちゃくちゃ多いです。2026-02-01の今日、グラミー賞2026（第68回）のノミネートはすでに公表されています。なのでこの記事では、ただの一覧で終わらせず、予想が外れにくくなる読み方と、主要部門の“構図”まで噛み砕いて整理します。
まず現状：グラミー賞2026のノミネートは「2025年11月7日」に発表済み
「予想」として検索している人に先に結論を言うと、グラミー賞2026のノミネートはすでに発表済みです。だから今からできるのは、予想というより答え合わせ＋勝ち筋の分析。これが実は一番おもしろいところでもあります。
なぜなら、予想が当たる人は“音楽の好み”だけで当てているわけじゃなく、グラミーが好む構造（主要部門に強いタイプ、ジャンル部門に強いタイプ、制作陣の強さなど）を見ているから。つまり、今年のノミネートは来年の予想精度を上げる教材にもなります。
ここだけ覚えればOK
- グラミー賞2026のノミネートは発表済み（いまは“答え合わせ”ができる）
- 予想のコツは「好み」より「構造」を見ること
- 今年のノミネートを分析すると、来年以降の予想が当たりやすくなる
主要4部門の“顔ぶれ”で見る：ここを押さえると話題についていける
グラミー賞の会話で、最短で置いていかれないためのコツは、主要4部門（General Field）だけ先に押さえることです。全部のカテゴリーを追うのは、時間も体力も足りません（本当に）。まずはここから。
| 部門 | ノミネート（例） | “構図”の見方 |
|---|---|---|
| Record Of The Year | 「DtMF」「Manchild」「Anxiety」「WILDFLOWER」「Abracadabra」「luther」「The Subway」「APT.」 | 楽曲の強さだけでなく、制作陣（プロデューサー／エンジニア）も含めて評価される部門。曲の完成度が前面に出やすい。 |
| Album Of The Year | Bad Bunny「DeBÍ TiRAR MáS FOToS」／Justin Bieber「SWAG」／Sabrina Carpenter「Man’s Best Friend」／Clipse「Let God Sort Em Out」／Lady Gaga「MAYHEM」／Kendrick Lamar「GNX」／Leon Thomas「MUTT」／Tyler, The Creator「CHROMAKOPIA」 | “年の顔”を決める部門。作品の物語性やアルバムとしての完成度、存在感が効きやすい。 |
| Song Of The Year | 「Abracadabra」「Anxiety」「APT」「DtMF」「Golden」「Luther」「Manchild」「WILDFLOWER」 | ソングライターが主役。メロディや歌詞の強さ、楽曲としての普遍性が語られやすい。 |
| Best New Artist | Olivia Dean／KATSEYE／The Marías／Addison Rae／sombr／Leon Thomas／Alex Warren／Lola Young | 「新人」の定義が独特で、単純にデビュー年だけでは決まらない。突破力（ブレイクの質）が鍵になりやすい。 |
判断の目安
- 最初は主要4部門だけ押さえると、情報に飲まれにくい
- Recordは“録音としての完成度”、Songは“作曲・作詞”、Albumは“作品の総合力”と分ける
- Best New Artistは「デビューしたて」より「世の中に浸透した勢い」を見ると理解しやすい
ノミネート予想が当たりやすくなる「3つのフィルター」：来年以降にも使える型
ここからが本題です。ノミネート予想をする人がつまずくポイントは、「好きな曲」から入ってしまうこと。もちろん好きは大事。でも、予想を当てたいなら順番を変えるのが近道です。
フィルター1：対象期間に入っているか（これで半分ふるい落ちる）
グラミーは対象期間が明確なので、ここを外すと“最初から不戦敗”です。話題が大きくても、期間外なら候補になりません。予想する人ほど、まずカレンダーを見ます。
フィルター2：主要部門に“複数で顔を出す”か（総合力のサイン）
主要部門で複数ノミネートを取る作品は、それだけで“今年の中心”に入りやすい。逆に言うと、ジャンル部門だけ強い作品を主要部門に入れる予想は、当たりにくいことが多いです。
フィルター3：制作陣の厚み（プロデューサー／ソングライターの強さ）
ここ、見落とされがち。けれど主要部門は“音源を作ったチーム”にも光が当たりやすい。制作陣の実績や関与の広さは、候補の説得力を底上げします。
| フィルター | チェックするもの | やりがちなミス | 修正のコツ |
|---|---|---|---|
| 対象期間 | リリース日・注目された時期 | 「今年バズったから入るはず」と思い込む | まず対象期間の内外を確認してから語る |
| 主要部門の広がり | Record/Album/Songなどへの“またぎ” | ジャンル部門の強さをそのまま主要部門に持ち込む | 主要部門は“総合枠”として別ルールで見る |
| 制作陣の厚み | プロデューサー、作家陣、エンジニア | アーティスト名だけで判断してしまう | クレジットを1回見るだけで予想精度が上がる |
ここだけ覚えればOK
- ノミネート予想は「好き」より先に、対象期間→主要部門の広がり→制作陣の順で見る
- 対象期間を外すと、どれだけ熱弁しても候補にならない
- 制作陣（クレジット）を見るクセがつくと、予想が一段当たりやすくなる
2026の“予想視点”で見るなら：最多ノミネートや主要部門の重なりがヒント
「じゃあ今年は誰が強いの？」という話になりますよね。報道では、今年はKendrick Lamarが最多ノミネートとされ、ほかにも複数ノミネートの名前が挙がっています。こういう情報は、受賞予想だけでなく“ノミネート予想の答え合わせ”にも使えます。
ただし、ここで落とし穴がひとつ。最多ノミネート＝総なめ、とは限りません。むしろグラミーは部門ごとに票の動きが変わりやすいので、「強いのは分かる。でもどこで勝つ？」まで分解するのが上手い見方です。
“重なり”を見ると話が早い
主要部門に同じタイトルや同じアーティストが複数出ていると、「年の中心にいる」サインになりやすい。たとえばRecordとSongで同じ曲が並ぶと、楽曲としての強さが両面から支持されている、という読みができます。
| 見るポイント | どう読む？ | ありがちな誤解 | 現実寄りの補足 |
|---|---|---|---|
| 主要部門の“重なり” | 同じ曲がRecordとSongにいる＝完成度と作曲面の両方が強い可能性 | 「重なってる＝確定で受賞」 | 票は分散することもある。受賞は“最後の一押し”で変わる |
| アルバムがAlbum of the Yearに入っている | 存在感・総合力の評価が高い | 「売れた＝入る」 | 売上だけで決まらない。作品性や物語も見られやすい |
| 新人枠のラインナップ | “浸透した新人”の方向性が見える | 「デビュー年＝新人」 | ブレイクの質が重視されるので、体感とズレることがある |
判断の目安
- 最多ノミネートは“強さの指標”だが、受賞を保証するものではない
- 主要部門の重なりは、作品の「強い面」がどこかを教えてくれる
- 来年以降の予想は、対象期間と投票スケジュールを知っている人が強い
いまから“予想を楽しむ”なら：ノミネートを材料に「受賞予想」と「聴く順番」を作る
ここまで読んで、「ノミネート予想じゃなくなった…」と思ったかもしれません。でも実は、ノミネートが出てからの方が楽しい遊びがあります。受賞予想と、聴く順番の設計です。
受賞予想は「A（本命）/B（対抗）/C（穴）」で十分
ガチの予想屋みたいに全部の部門を当てにいくと疲れます。現実には、主要4部門だけでも十分盛り上がれる。A/B/Cに分けて、自分の中で理由を一行書くだけで、当日の見え方が変わります。
聴く順番は「主要部門→気になるジャンル部門」でOK
時間がない人は、まず主要部門のノミネート曲を聴く。それだけで“今年の空気”が掴めます。余裕があれば、そこから自分の好きなジャンル（R&B、ラテン、ロックなど）へ広げる。全部聴く必要はありません。むしろ“絞る”方が続きます。
ここだけ覚えればOK
- ノミネート発表後は「受賞予想」と「聴く順番」を作ると楽しさが増える
- 予想はA/B/Cで十分。理由が一行あると当日の納得感が違う
- 聴くのは主要部門→好きなジャンル部門、の順が一番続きやすい
